Among the foremost avant-garde writers were the American-born poets Gertrude Stein, T. S. Eliot, H.D. and Ezra Pound, each of whom spent an important part of their writing lives in England, France and Italy.
Pound's involvement with the Imagists marked the beginning of a revolution in the way poetry was written. English poets involved with this group included D. H. Lawrence, Richard Aldington, T. E. Hulme, F. S. Flint, Ford Madox Ford, Allen Upward and John Cournos. Eliot, particularly after the publication of The Waste Land, became a major figure and influence on other English poets.
In addition to these poets, other English modernists began to emerge. These included the London-Welsh poet and painter David Jones, whose first book, In Parenthesis, was one of the very few experimental poems to come out of World War I, the Scot Hugh MacDiarmid, Mina Loy and Basil Bunting.
شهدت العقود الأولى من القرن العشرين بداية تفوق الولايات المتحدة على المملكة المتحدة باعتبارها القوة الاقتصادية الكبرى. وفي عالم الشعر شهدت هذه الفترة أيضاً الكتاب الأميركيين في طليعة ممارسات avant-garde . وكان من بين كل هؤلاء الشعراء جيرترود شتاين وت. س. إليوت والشاعرة هـ. د. وعزرا باوند، وكل منهم قضى جزءاً مهماً من حياته الأدبية في انجلترا وفرنسا وإيطاليا.
وكان انضمام باوند للحركة التصويرية بداية لثورة في طريقة كتابة الشعر. وشمل شعراء الانجليزية الذين انضموا لهذه المجموعة د. هـ. لورنس وريتشارد أولدنجتون وت. إ. هولم وف. س. فلينت وإ. إ. كامينجز وفورد مادوكس فورد وألن أبوارد وجون كورنوس. وأصبح إليوت -لا سيما بعد نشر قصيدته الأرض الخراب- رمزاً أدبياً رئيساً ومصدر تأثير على غيره من الشعراء الانجليز.
وبالإضافة إلى هؤلاء الشعراء بدأ حداثيون انجليز آخرون في الظهور. وشملت هذه المجموعة الشاعر والرسام اللندني-الويلزي ديفيد جونز الذي كان كتابه الأول بين قوسين واحداً من عدد قليل جداً من القصائد التجريبية التي كُتبت في الحرب العالمية الأولى، والشاعر الاسكتلندي هيو ماكديرميد ومينا لوي وبيسل بانتينج.
The poets who began to emerge in the 1930s had two things in common; they had all been born too late to have any real experience of the pre-World War I world and they grew up in a period of social, economic and political turmoil. Perhaps as a consequence of these facts, themes of community, social (in)justice and war seem to dominate the poetry of the decade.
The poetic imagee of the decade was dominated by four poets; W. H. Auden, Stephen Spender, Cecil Day-Lewis and Louis MacNeice, although the last of these belongs at least as much to the history of Irish poetry. These poets were all, in their early days at least, politically active on the Left. Although they admired Eliot, they also represented a move away from the technical innovations of their modernist predecessors. A number of other, less enduring, poets also worked in the same vein. One of these was Michael Roberts, whose New Country anthology both introduced the group to a wider audience and gave them their name.
The 1930s also saw the emergence of a home-grown English surrealist poetry whose main exponents were David Gascoyne, Hugh Sykes Davies, George Barker, and Philip O'Connor. These poets turned to French models rather than either the New Country poets or English-language modernism, and their work was to prove of importance to later English experimental poets as it broadened the scope of the English avant-garde tradition.
John Betjeman and Stevie Smith, who were two of the most significant poets of this period, stood outside all schools and groups. Betjeman was a quietly ironic poet of Middle England with a fine command of a wide range of verse techniques. Smith was an entirely unclassifiable one-off voice.
كان هناك قاسمان مشتركان بين الشعراء الذين بدأوا في الظهور في الثلاثينيات هي أن جميعهم ولدوا متأخرين عن أن تكون لديهم أية خبرة حقيقية لعالم فترة ما قبل الحرب العالمية الأولى، وأنهم نشأوا في فترة من الاضطراب الاجتماعي والاقتصادي والسياسي. وربما نتيجة لهذه الحقائق يبدو أن الموضوعات الخاصة بالمجتمع والعدالة الاجتماعية (وعدمها) والحرب كانت تهيمن على الشعر في هذا العقد.
وكانت الصور الشعرية لهذا العقد يسيطر عليها أربعة شعراء هم دبليو. هـ. أودين وستيفن سبندر وسيسيل داي لويس ولويس ماكنيس، على الرغم من أن الأخير ينتمي على الأقل بنفس القدر لتاريخ الشعر الأيرلندي. كان جميع هؤلاء الشعراء -في أيامهم الأولى على الأقل- نشطاء سياسيين يساريين. وعلى الرغم من أنهم أعجبوا بإليوت فإنهم يمثلون أيضاً ابتعاداً عن الابتكارات التقنية التي قام بها أسلافهم الحداثيون. كما عمل عدد من الشعراء الآخرين الذين لم يصمدوا طويلاً على نفس المنوال. وكان أحد هؤلاء مايكل روبرتس الذي قدم ديوانه بلد جديد المجموعة لجمهور أكبر وأعطاهم اسمهم على حد سواء.
كما شهدت الثلاثينيات ظهور حركة سريالية انجليزية نابعة من الداخل كان أهم شعرائها ديفيد جازكوين وهيو سايكس ديفيز وجورج باركر وفيليب أوكونور. تحول هؤلاء الشعراء إلى النماذج الفرنسية بدلاً من إما الشعراء البلد الجديد أو الحداثة في اللغة الإنجليزية، وكانوا يعملون على إثبات أهمية شعراء الانجليزية التجريبيين الذين ظهروا في وقت لاحق حيث وسعت أعمالهم نطاق تقليد avant-garde الانجليزي.
ولم ينضم كل من جون بتجيمان وستيفي سميث -الذان كانا اثنين من أهم الشعراء في هذه الفترة- إلى أية مدارس أو جماعات شعرية. وكان بتجيمان شاعراً هادئ السخرية من وسط انجلترا وكان يجيد مجموعة كبيرة من التقنيات الشعرية. وكان سميث شاعراً لا يمكن أبداً تصنيفه ولا يحدث إلا مرة واحدة.
The 1940s opened with the United Kingdom at war and a new generation of war poets emerged in response. These included Keith Douglas, Alun Lewis, Henry Reed and F. T. Prince. As with the poets of the First World War, the work of these writers can be seen as something of an interlude in the history of 20th century poetry. Technically, many of these war poets owed something to the 1930s poets, but their work grew out of the particular circumstances in which they found themselves living and fighting.
The main movement in post-war 1940s poetry was the New Romantic group that included Dylan Thomas, George Barker, W. S. Graham, Kathleen Raine, Henry Treece and J. F. Hendry. These writers saw themselves as in revolt against the classicism of the New Country poets. They turned to such models as Gerard Manley Hopkins, Arthur Rimbaud and Hart Crane and the word play of James Joyce. Thomas, in particular, helped Anglo-Welsh poetry to emerge as a recognisable force.
Other significant poets to emerge in the 1940s include Lawrence Durrell, Bernard Spencer, Roy Fuller, Norman Nicholson, Vernon Watkins, R. S. Thomas and Norman McCaig. These last four poets represent a trend towards regionalism and poets writing about their native areas; Watkins and Thomas in Wales, Nicholson in Cumberland and MacCaig in Scotland.
بدأت حقبة الأربعينيات والمملكة المتحدة في حالة حرب وبناءً عليه ظهر جيل جديد من شعراء الحرب شملوا كيث دوجلاس وألون لويس وهنري ريد وف. ت. برنس. وكما كان الحال مع شعراء الحرب العالمية الأولى يمكن اعتبار أعمال هؤلاء الكتاب منتمية إلى فترة فاصلة في تاريخ الشعر في القرن العشرين. فمن الناحية الفنية يدين العديد من شعراء الحرب هؤلاء بشيء لشعراء الثلاثينيات، ولكن أعمالهم نبعت من الظروف الخاصة التي وجدوا أنفسهم يعيشون فيها ويحاربونها.
وكانت الحركة الرئيسة في شعر الأربعينيات في فترة ما بعد الحرب جماعة "الرومانسية الجديدة" التي شملت ديلان توماس وجورج باركر ودبليو. إس. جراهام وكاثلين رين وهنري تريس وجي. إف. هندري. اعتبر هؤلاء الكتاب أنفسهم ثواراً ضد كلاسيكية شعراء البلد الجديد. ولجأوا إلى نماذج مثل جيرارد مانلي هوبكنز وآرثر رامبو وهارت كرين وجيمس جويس في تلاعبه بالألفاظ. وعلى وجه الخصوص ساعد توماس على ظهور الشعر الأنجلو-ويلزي كقوة يُعتد بها.
ويشمل الشعراء العظماء الآخرون الذين ظهروا في الأربعينيات لورانس دوريل وبرنارد سبنسر وروي فولر ونورمان نيكولسون وفيرنون واتكينز ور. س. توماس ونورمان ماكيج. ويمثل آخر أربعة شعراء الاتجاه نحو الإقليمية وكتابة الشعراء عن مناطقهم الأصلية، مثل توماس اتكينز في ويلز ونيكولسون في كمبرلاند وماكينج في اسكتلندا.
The 1950s were dominated by three groups of poets, The Movement, The Group and a number of poets that gathered around the label Extremist Art.
The Movement poets as a group came to public notice in Robert Conquest's 1955 anthology New Lines. The core of the group consisted of Philip Larkin (whose works are currently being celebrated with the Larkin 25 festival in Hull), Elizabeth Jennings, D. J. Enright, Kingsley Amis, Thom Gunn and Donald Davie. They were identified with a hostility to modernism and internationalism, and looked to Hardy as a model. However, both Davie and Gunn later moved away from this position.
As befits their name, the Group were much more formally a group of poets, meeting for weekly discussions under the chairmanship of Philip Hobsbaum and Edward Lucie-Smith. Other Group poets included Martin Bell, Peter Porter, Peter Redgrove, George MacBeth and David Wevill. Hobsbaum spent some time teaching in Belfast, where he was a formative influence on the emerging Northern Ireland poets including Seamus Heaney.
The term Extremist Art was first used by the poet A. Alvarez to describe the work of the American poet Sylvia Plath. Other poets associated with this group included Plath's one-time husband Ted Hughes, Francis Berry and Jon Silkin. These poets are sometimes compared with the Expressionist German school.
A number of young poets working in what might be termed a modernist vein also started publishing during this decade. These included Charles Tomlinson, Gael Turnbull, Roy Fisher and Bob Cobbing. These poets can now be seen as forerunners of some of the major developments during the following two decades.
سادت في الخمسينيات ثلاث مجموعات من الشعراء هي الحركة والمجموعة وعدد من الشعراء تجمعوا حول اسم الفن المتطرف.
بدأ الجمهور يلاحظ شعراء "الحركة" كجماعة من خلال ديوان روبرت كونكويست أبيات جديدة لعام 1955. وتألف جوهر هذه الجماعة من فيليب لاركن وإليزابيث جننجز ودي. جي. إنرايت وكينجسلي أميس وتوم جن ودونالد ديفي. ويتسم هؤلاء الشعراء بالعداء تجاه الحداثة والأممية وكانوا يعتبرون هاردي قدوة لهم. ومع ذلك ابتعد كل من ديفي وجن في وقت لاحق عن هذا الرأي.
أما المجموعة فكانت -كما يتناسب مع اسمها- مجموعة من الشعراء بشكل أكثر رسمية فقد كانوا يجتمعون لعقد مناقشات أسبوعية برئاسة فيليب هوبزباوم وإدوارد لوسي سميث. وشمل الشعراء الآخرون في "المجموعة" مارتن بيل وبيتر بورتر وبيتر ريدجروف وجورج ماكبث وديفيد ويفيل. وقد أمضى هوبزباوم بعض الوقت في التدريس في بلفاست، حيث كان له تأثير تكويني على شعراء أيرلندا الشمالية الناشئين بما في ذلك شيموس هيني.
وكان أول من استخدم مصطلح الفن المتطرف الشاعر أ. الفاريز لوصف أعمال الشاعرة الأميركية سيلفيا بلاث. ومن الشعراء الآخرين الذين ارتبطوا بهذه المجموعة الزوج الأول للشاعرة سيلفيا بلاث تيد هيوز وفرانسيس بيري وجون سيلكين. وأحياناً ما يقارن هؤلاء الشعراء مع شعراء المدرسة التعبيرية الألمانية.
وقد بدأ عدد من الشعراء الشباب الذين عملوا على نفس ما يمكن تسميته منوال الحداثية في نشر أعمالهم أثناء هذا العقد. وشمل هؤلاء الشعراء تشارلز توملينسون وجايل تيرنبول وروي فيشر وبوب كوبنج. ويمكن اعتبار هؤلاء الشعراء الآن رواد بعض التطورات الرئيسة التي حدثت خلال العقدين التاليين.
In the early part of the 1960s, the centre of gravity of mainstream poetry moved to Ireland, with the emergence of Seamus Heaney, Tom Paulin, Paul Muldoon and others. In England, the most cohesive groupings can, in retrospect, be seen to cluster around what might loosely be called the modernist tradition and draw on American as well as indigenous models.
The British Poetry Revival was a wide-reaching collection of groupings and subgroupings that embraces performance, sound and concrete poetry as well as the legacy of Pound, Jones, MacDiarmid, Loy and Bunting, the Objectivist poets, the Beats and the Black Mountain poets, among others. Leading poets associated with this movement include J. H. Prynne, Eric Mottram, Tom Raworth, Denise Riley and Lee Harwood.
The Mersey Beat poets were Adrian Henri, Brian Patten and Roger McGough. Their work was a self-conscious attempt at creating an English equivalent to the Beats. Many of their poems were written in protest against the established social order and, particularly, the threat of nuclear war. Although not actually a Mersey Beat poet, Adrian Mitchell is often associated with the group in critical discussion. Contemporary poet Steve Turner has also been compared with them.
في الجزء الأول من الستينيات تحول مركز ثقل الشعر السائد إلى أيرلندا وذلك بظهور شيموس هيني وتوم بولين وبول مولدون وغيرهم. أما في انجلترا يمكن اعتبار أن التجمعات الأكثر تماسكاً في وقت لاحق تمركزت حول ما يمكن أن يسمى عامةً التقليد الحداثي، واعتمدت على نماذج أمريكية بالإضافة إلى نماذج من بلادهم الأصلية.
وكانت جماعة إحياء الشعر البريطاني مجموعة واسعة النطاق من التكتلات الشعرية الرئيسة والفرعية التي تتبنى الأداء والشعر المنظوم والملموس فضلاً عن تراث باوند وجونز وماكديرميد ولوي وبانتينج والشعراء الموضوعانيين وشعراء "الضربات" و"الجبل الأسود" من بين آخرين. ومن كبار الشعراء المرتبطين بهذه الحركة ج. هـ. برين وإريك موترام وتوم راورث ودنيز رايلي ولي هاروود.
وكان شعراء Mersey Beat هم أدريان هنري وبريان باتن وروجر ماجو. وكانت أعمالهم محاولة واعية بالذات لخلق شعر انجليزي يعادل شعر "الضربات". وكتب هؤلاء الشعراء العديد من القصائد احتجاجاً على النظام الاجتماعي المتأصل وبخاصة تهديد الحرب النووية. ووكثيرا ما يُربط بين الشاعر أدريان ميتشل وشعراء Mersey Beat في النقاش النقدي، وإن لم يكن في الواقع منهم. كما يُقارن الشاعر المعاصر ستيف تيرنر بهم.
المفضلات